畅神集——刘明康绘画作品展

是真画者，乃见畅神。

在中国传统文化之中，文学史学哲学以一种浑然一体、相辅相成的形式发展，阴阳思想、天人合一观以及所衍生的物化思维等贯穿于中国艺术发展的始终，形成复杂且独特的中国美学体系，并与中国艺术深刻地相互影响。传统文人为寻求精神慰藉，自魏晋以来，名仕隐迹山林，绘画成了他们业余生活的自娱载体，成了他们清谈智慧的一种方式，以此渡画者之思抵达精神的彼岸。作为绘画的“畅神”怡情功能，强调画家在描绘自然山川风貌时抒发自己的情感。先文后画，不只需要绘画技巧这一个方面的才能，而且需要调动文人画家在政治、文学、诗词、书法、人文等方面的知悟，在时代的熔炉里聚化于一纸。盖文化修养至一境界，承载的是文人的精神，是文人对这个世界感知和表达的丰富视觉载体。

象随笔化，景发兴新。刘明康先生在绘画上表现主观意趣，透露了他一部分的自己，透露了他正在创作时的情绪，以一种当代文人的方式引导，会意的映射着他的内心，无关其物质生活状态而恰当地传达自己的才思、性情与人格精神，以“画以适吾意”为追求，呈现文人审美趣味的精神投射。

如《北欧小镇》《小吴哥柬埔寨纪行》《北京的过街地下通道》等记录世界各地人文气息的途中速写，记录不同的空间地域，不同的身份和经历的陌生对象，以记忆深处，表现最刻骨铭心的事；《我一点办法也没有》《甲午风云》《今年夏天真热》等则是在岁月记忆中，这些关于潜意识的东西呈现一种平面化的特征，其中符号化的仪式感、意识的片段性被无限放大，意识与现实在画面里共生，成为一种永恒；《韩愈驱鳄图》《哨音》等则是对生活和所处周围世界的思考与回想，梳理现实与想象的、表征的或记忆的“关系”，揭示和探讨它所独具的当代性；《秋染家乡最清寂》《岁月丝绸路》等美好际遇的邂逅，以本真去欣赏事物本身的形象是对生命的尊重与热爱。“畅神而已”，没有礼教的拘束，没有权威的压抑，没有快餐式的眩耀，没有作秀式的虚荣，一切都是自己灵魂的真实的自由。

卷舒怀想兮，如见其人。刘明康先生其画渗透着文人的笔墨趣味，摒弃了一些文人画中“遗世孤傲”“冷逸清奇”的气息，没有悲愤与无奈，而是充满了积极、乐观、旷达、超迈的生命意趣，更是他真诚的人格与性情之真实反映，这源于他对生活的感悟和对生命况味的升华，通过作品来营造意象中的精神境界，传其神，从其心、融其意。